Claire dans les salles obscures

   
Un petit film « fou », sympathique, aux allures tragi-comiques, parfois même presque

burlesques.

Philippe, qui sort de prison, rencontre Avdal, un kurde à la recherche d’un criminel irakien. Ils deviennent amis.
Avdal, qui souhaite rester en France, a prévu de faire venir à Paris sa fiancée, Siba mais il meurt très vite après. Philippe, pris au dépourvu, s'occupe des funérailles. La fiancée arrive en France…

Je ne sais pas si l’'histoire compte tant que cela, en tout cas ce sont ses situations, ses plans, confrontations humaines, l’'incroyable force et casse-tête mêlés des traditions, y compris religieuses, qui m'’ont touchée.

Peut-être est-ce parce que ce film a été tourné juste à côté de mon travail, mais je me suis dit : voilà, ce film c’'est l’histoire de ces inconnus à côté de qui on passe et dont les valises comme les cœoeurs débordent de choses très lourdes et d’'envies encore plus fortes.

A plusieurs on est plus forts, mais l’'étincelle d’'envie à l'’intérieur de chacun de nous est unique. Derrière le sourire de l’'héroïne (superbe Golshifteh Farahani que j’'avais découverte dans « A propos d'’Elly », film saisissant sur une certaine jeunesse iranienne), se cache une volonté, un rêve de liberté à tout casser.

Rare petit film où il est question de sujets très graves et où pourtant l’'humour décapant surgit souvent là où on ne l'’attend pas.

Alors voilà un film (documentaire) que je suis allée voir sans attentes. Je n'avais pas vu la bande annonce, j'avais simplement lu le résumé, pour le moins succinct.

J'ai été très touchée par ce court documentaire.

Je me souviens de l'impression que m'avait laissé Entre les murs, j'en étais rageuse à la sortie de la salle tellement j'avais détesté le film, cette démonstration satisfaite de démagogie et d'irrespect. Comment espérer que cela allait faire réfléchir ceux là même qui y voyaient une justification de leur conduite? On ne voit que ce que l'on veut dans un miroir, on n'en retire pas forcément grand chose.
Je passe sur la Palme, affaire d'époque, il y en a qui marquent plus que d'autres l'histoire du cinéma.

Au fond, même si le sujet n'est pas tout à fait le même, 'Nous, Princesses de Clèves' réussit là où selon moi 'Entre les murs' avait échoué. Plus de recul dans la manière dont les adolescents sont filmés, alors même que les plans sont extrêmement resserrés, on sent un effacement derrière la caméra ce qui permet beaucoup plus de sincérité.

Au programme de cette classe d'un lycée des quartiers nord de Marseille, l'étude de l'ouvrage 'La Princesse de Clèves'. Les élèves lisent, apprennent, récitent. Ils s'approprient ces notions intemporelles d'amour et de souffrance, d'intrigues et de renoncements. Chacun déconstruit autour des mots et en dehors de la classe sa propre histoire, et ce faisant révèle les affres du passage à l'âge adulte dans ce que l'adolescence a de plus beau et dangereux: cette recherche éperdue d'absolu, cette fragilité mordante de vérité.

On les sent tenter de s'élever, souffrir de voir leurs obstacles, prendre conscience de leurs différences. Les plus défaitistes ne sont pas les moins lucides, les plus sincères ne sont pas les plus bruyants, ils ne manquent pas d'humour et ils ont tous quelque chose d'attachant.
La présence et le témoignage des familles met en perspective d'autres réalités, et malgré les mots très durs véhicule beaucoup d'humanité.

J'ai rarement vu des visages de l' 'âge ingrat' filmés d'aussi près et qui dégagent une telle poésie. Je crois que c'est là que se démontre le talent du réalisateur.

Il est difficile de prendre la mesure exacte de ce que ces jeunes deviendront, mais je suis persuadée qu'il restera une empreinte en eux de ces émotions qu'ils nous ont fait partager.

Ce film est un coup de poing élégant qu'’on voit venir, dont on croit évaluer l’'impact, mais qu'’en réalité on sous-estime et qui nous laisse silencieux et très mal à l’aise.

Ici pas de lumières ternes ou froides comme dans Slovenian Girl, mais des teintes chaudes, des visages lumineux, des rires et sourires, de beaux panoramas d’'Ombrie. Autant de paysages trompeurs qui font que peut-être les désillusions ont un goût encore plus amer.

Ce film parle de la collision entre deux mondes. Le monde confortable et préservé de Susanna et Alfredo, intellectuels romains d’'âge mur et d’'esprit jeune avec celui de Nadja, jeune et ravissante prostituée ukrainienne. Susanna entreprend d’'héberger cette dernière pour la sortir de sa situation, associant à cette entreprise avec plus ou moins de transparence sa famille et ses proches, qui ne voient pas nécessairement la chose d'’un bon oeœil.

Qui n'’a jamais caressé l’'idée, le souhait de venir en aide à des personnes en difficulté croisées au quotidien ?

La réalité dépasse souvent de beaucoup les projections mentales, aussi agréables et satisfaisantes soient-elles. Une fois la machine en route, si des grains de sable au fond prévisibles viennent s'’introduire dans des mécanismes bien huilés, que faire ?

Les minutes passent, le film se déroule, et les regards changent (ils sont d’'ailleurs bien filmés). Les corps se crispent, l'’expression et les propos se durcissent. Face à eux, une fleur s'’ouvre, une fleur qui a eu très soif et qui n’a pas l’'intention de se laisser dépérir. Cette eau qui s’'offre à ses yeux, elle en prendra le plus possible. Une fleur qui en luttant pour sa survie heurte l'’ordre établi.

Ce qu'’il se passe ensuite ? Les convenances volent en éclats.

 Subtilement, les « gens bien » se révèlent, les beaux vernis se fissurent, les portes et les coeœurs se referment.

 Ce film est dérangeant parce qu’'il renvoie à la part de noirceur et d’'égoïsme qui dort en chacun de nous. Il se passe en Italie, mais il pourrait se passer ici.

Monica Guerritore et Victoria Larchenko portent véritablement ce film, aussi belles et dures l’'une que l'’autre. A noter la présence d'’Elio Germano, qui perce avec talent dans un certain cinéma italien qui je l’'espère aura de beaux lendemains (Mon frère est fils unique, La nostra vita).

La dernière scène, poignante et douloureuse de lenteur, ne laisse d’'espoir que dans l'’élan vital immense de la jeunesse.